青柳ミチロー・柳ナナ

青柳ミチロー・柳ナナ

在りし日のミチロー・ナナ

　人　物

　青柳あおやぎミチロー 　
　・本　名　青柳辰雄
　・生没年　1904年～1960年代？
　・出身地　北海道

　柳やなぎナナ　
　・本　名　青柳美津子
　・生没年　1906年～昭和30年代？
　・出身地　朝鮮

　来　歴

　戦前の漫才大会のチラシを見ると、柳ミチロー・青柳ナナと表記されており、亭号も柳と青柳が逆になっていたり、ミチロー・ナナ、ミチロホ・ナナなどとバラバラなのが目につく。

　このように、わざと難読な漢字を当てているのは、戦前の外来語やカタカナの改名の名残ではないだろうか。それが故に表記が自由になった戦後もバラバラになっていると推測する。また、姓名判断のくせもあったそうで、それで名前を変えたともいう。

　なお、ここではミチロー・ナナで統一する。

　夫婦であったという証拠は、十返舎亀造の証言からである。

　　いま漫才で男と女のコムビといえば、青柳ミチロー・ナナに都上英二・東喜美江ぐらいが名が通つているかな。えゝ、あの連中はみんな夫婦。
　（「週刊NHKラジオ新聞」昭和25年12月16日号　3頁）

　二人の年齢は『月刊読売』（1949年10月号）掲載の記事「青柳ミチロー（46）柳奈々（44）」という所から導き出した。但し、これは数え歳の可能性がある。

　漫才師以前の数少ない手がかりに『内外タイムス』（1952年10月22日号）掲載の室町京之助『漫才千一夜』に詳しい。ただ、この記事は漫才師たちを芝居の役に見立てて、漫才師になった経緯を書くという非常にわかりづらい筋立てとなっているため、概略のみ記す。

　ミチローは「札幌一中出身。同窓生には作曲家の万城目正がいた。喜劇役者の中曽根龍太郎に入門して、喜劇役者として舞台に立つ。後年、ナナと出逢い、漫才となる」云々。
　ナナは「朝鮮出身。女優にならんと京城の放送局に入り、アナウンサーとして活躍。後年、若手時代の花菱アチャコ一座に入団。雑用ばかりさせられて嫌がっていた所にミチローと出会った」云々。

　1931年頃、朝鮮で出逢った二人は結婚。その顛末は『月刊読売』（1949年10月号）に詳しい。

　戦争で一粒種の愛児を亡くし、その上焼け出されて板橋に假の宿住いだが、部屋には子供の位牌と子供の名前をとつた黒猫一匹、戦災で衣類はほとんど失い、行李一つと机一つ、「だがわたしたちの商売は畳一枚あれば」と写真のような睦しさ。それもその筈十八年前ミチローが朝鮮旅興行中「末頼母しき男性ですわ……」☆

　1935年頃に帰国して、漫才師として浅草の舞台に出演するようになる。セーラー服を着た水兵漫才を創始して、人気を集めた。

　このコンビの事を詳細に記した一人に、作家の色川武大がいる。

　青柳ナナ・ミチローは浅草漫才のスター格だったと思う。戦時中の一時期はたしかセーラー服など着て水兵漫才と称していたが、相当な年配で、（註・玉松）ワカナ・一郎をもっとヤニっこく、泥臭くしたような芸だった。ミチローは元弁士だとかで、仲間うちに高利で小金を貸したりして、あまり好かれていなかった。

　と、回顧している。

　その一方で、同じく色川のエッセイ及び立川談志との対談を覗くと、

　（戦時中に人気があった兵隊漫才の話から、）
　ナナ・ミチローの水兵服もその系列であろうが、元は柳家金語楼の兵隊落語に端を発したものであろう。面白くなりそうな要素も含んでいるが、大体は定形があり、安手なドタバタに始終していて、訴えが空疎であり、戦争が終わるとパロディとしても残らなかった。

　また、立川談志との対談の中で、

　（東京漫才の話になって、）
立川（註・立川談志）生臭くていやだった。千太・万吉はまったく生臭くないからネ。ぼくはミチロー・ナナ、だとか、それから司郎・喜代美なんというのは嫌だったな。ひろし・まりも最後まで生臭かった。いまはどうなのか知らないけど。
（漫才大会をやっていた話に移り、）
立川　ときどきメンバーが入れかわらないというんで、一雄・八重子もちょっと出してみたり、ミチロー・ナナもすれすれにいて……。
色川あれ、ミチロー・ナナもいた？
立川うん、いたんですよ。あの人のネタは馬の競争で、最後にばかな馬が舌を出したという、あんなネタなんだけど。
色川あれ、戦争中、水兵服着てやってた水兵漫才だったの。
立川ああ、そう。男女で？
色川男女で。それでアコーディオン持ってね。兵隊漫才っていうのがあったでしょう。あれのつまり裏の手で、水兵漫才で売れたんだけど、これも泥臭くてね。
立川汚い。汚れだったんだね。

　と、結構否定的な言葉が並んでいる。やはり、ここで共通してくるのが兵隊漫才風のドタバタばかりを演じていて、泥臭いものであったというのは、彼らの芸の欠点だったに違いない。　

　しかし、青空うれし氏に尋ねてみたところ、「漫才の中に文学や短歌、俳句がぽっと出てきて、知性のある高級漫才を思わせるような所があった」というようなことを述べていたが、やはりそこまでの面識はなかったようである。また、このコンビを見た時には相応の老年に達していたということも述べていた。

　しかし、ひところ人気があったのは、間違いないようで、松竹関係の舞台によく顔を出しているし、東宝名人会を作った秦豊吉は「昭和の名人會」の中で、

（註・昭和十八年）五月も新しい番組はない。結城孫三郎、鏡味小仙、大辻司郎、李彩、伯龍、圓歌、小三治の繰返しである。漫才の柳ナナ、青柳ミチローが、黒い縁の太いロイド眼鏡をかけて出た。

　と、このコンビが出演したことについてを触れている。

　大きなロイド眼鏡がトレードマークだったのは、戦前も戦後も変わらなかったようで、手元にある満哉・七穂の写真を見ると、ロイド眼鏡をかけており、サン写真新聞においてもやはり同じようにかけている。昔から何かしらトレードマークのある漫才師は得であるといういい事例ではないか。

　戦争で子供を失う悲劇に見舞われるも、戦後も矍鑠と舞台やラジオで活躍。主に東宝名人会の舞台を根城にした。

　 1946年1月公開の演芸映画『ニコニコ大会　歌の花籠』に出演。椅子に座りながら漫才を披露している様子が確認できる。

　1949年1月の『富士』に人気芸能人としてアンケートに参加。「一、目標にする人、二、最近うれしかった事」に対し、「一、アキレタボーイズ　二、興行税の下るニュースを聞いた時です。」とミチローは答えている。

　1950年3月、国際劇場のレビュー「ロマンス狂時代」に出演。灰田勝彦、奈良光枝、津村謙、高田稔などが出演。

　1951年、芸人の人気の象徴であったラジオに出演を果たしている。当時の記事によると、

今輔師匠の落語　ミチロー・ナナの漫才　ラジオ寄席　20日 ① 後8・00
　青柳ミチロー・柳ナナのコンビの漫才と、古今亭今輔の落語がおくられる
漫才＝「てんやわんや」
お客様に笑つていただくのが商売の漫才師、幼かりし頃は「人に笑われるような人間になるな」と両親からいわれたこともあるという話から、ミチローのコミックソングを御披露する。
（「週刊NHKラジオ新聞」昭和26年5月10日　4頁）

　とある。目下調査中であるが、この前後で何度も出演していた模様でもある。

　1953年1月25日、帝劇で行われた終戦後初となる「東京漫才大会」にも出演し、健在ぶりをアピールした。その舞台を観た演芸作家の松浦泉三郎（善三郎）は、

　六時五十分ミチロー・ナゝがサラで登場して開幕。出番の順に感じた儘を書くと――ミチロー・ナゝ相変らずと云う処（十七分）。
（「アサヒ芸能新聞」　昭和25年2月3週号　17頁）

　と、褒めているのか貶しているような、よく分からない、取りとめのない事を記している。

　賛否は多々あったようであるが、何はともあれ、戦前から戦後の一時期まで東京漫才の人気者であったことは、間違いない事実であろう。

　この頃、設立されたNHKのテレビに積極的に出演。

　1953年3月12日、NHK昼の演芸に出演し、「旦那様教育」を披露。共演は鶯春亭梅橋の「栗嫌い」。

　1953年7月13日、NHK昼の演芸に出演し、「僕の夢」を披露。共演は春風亭柳枝の「動物園」。

　1953年12月3日、NHK昼の演芸に出演し、「ラッシュアワー」を披露。共演は三遊亭金馬の「浮世床」。

　1954年1月5日0時半より、NHK「バラエティ馬づくし」に出演。共演は翁家和楽、立川ぜん馬、オリエ津阪。

　1954年1月、松浦泉三郎（善三郎）が「アサヒ芸能新聞」（1月3週号）の連載「関東漫才切捨御免（12）」の中で取り上げた。当時の芸風を知ることができる。

柳ナゝ・青柳ミチロー　今秋の帝劇の関東漫才大会は他用で行かれず、出演したこのコンビの舞台を聴きそこなった、ともかく近年の舞台はモリ／＼で気持ちの良いコンビ、今や押しも押されぬ人気者。
　立体（註・立体漫才）で成功している原因は松竹時代を経由した長年の苦心と努力の集成した明朗なる芸風にあるが、その又エッキスは両人の対照術にある。
　大きな声で一言一句明確にしゃべる（えてして語尾が消えて発音が不明瞭になる者が多い）
　これは立体漫才ばかりで無く少くとも舞台人の第一の鉄則である筈だがそれが仲々出来ない。
　このコンビは一語々々をかんで含めるように（ネタにも捲るも）しゃべってゆくので客によく解る。解ると謂う事は客が納得する事であって、納得すればもともとその内容が坊さんのお説教でなくて笑わせようと初手から掛っている漫才であるから、客はどうしても笑わずにはいられないという次第。
　よく演る「ニコチン中毒」の話等アイデアは決して新らしいものではないが、客はよく解るからよく笑う。客にハマロうがはマルまいが持っているネタをどん／＼通して行く心臓組もあるのと対照するとこれは「判らせる漫才」といえる。思いなしかナゝのスタイルは女子高校の数学の先生の感じ。
　ミチローが何時のステージでもパフで軽く顔をたたいて出演するのは、これも幕内の多勢の意見は賛否両論であろうが筆者は賛成。舞台の究極は「美」であり「綺麗」であるべきもので、頭髪がザンバラだったり無精ひげが見えたりでは自らの舞台に誠意がないと断ずる他はない（こういう無作法組が案外多い）
　あれやこれやでナゝミチローは才界でもオーソドックスなものといい得よう。
（「アサヒ芸能新聞」1954年1月3週号　17頁）

　松浦氏は彼らの舞台を強く賞賛し、人気者のようにしたためているが、後年の零落ぶりと比較すると、どことなく悲しい。

　1954年3月23日、NHK昼の演芸に出演し、「お嫁さん学校」を披露。共演は春風亭柳好の「電車風景」。

　1954年、姓名判断に凝って「早柳満哉・青柳七穂」（さやなぎみちや・あおやぎななほ）と改名。『NHKラジオ新聞』（1954年8月29日号）に、

ミチロー、ナナ改名余　漫才の青柳ミチロー、柳ナナのコンビ、姓名判断に従って早柳満哉（さやなぎみちや）青柳七穂（あおやぎななほ）と芸名をかえた。で日記帳も、ものものしく「満哉暮しむき手帖」と書きかえたわけだがそのある日の一節「一交いの鈴虫のいる虫籠にもう一交いを同居させた。すると、今まで風リンの音を和して鳴いていたのが急にやんでしまった。どうしたんだろうと独り言をいったら七穂が、“きっと虫の居所が悪いのよ”と言った」のんきな夫婦である。

　とあるのが確認できる。

　1955年に結成された「漫才研究会」にも関与をし、発会にこぎつけた。この時は既に、「満哉・七穂」名義であった。　

　漫才研究会設立前後の事を記した資料を読むと、

二月十四日午後十一時会員総会を開催改めて役員推挙の結果左の通り確定す
會　　長　リーガル千太・万吉
補　　佐　林家染団治・美貴子
常　　任　都上英二・東喜美江
宮田洋容・不二幸江
会　　計　三國道雄・宮島一歩
会計監査　（兼任）リーガル千太
幹　　事　大道寺春之助
隆の家万龍・栄龍
大空ヒット・三空ますみ
青柳満哉・柳七穂
桂三五郎・河内家芳江
浅田家章吾・雪枝
桜川ぴん助・美代鶴［※「兼任連絡」の加筆有］
橘晃一・橘眞理子
松鶴家千代若・千代菊
中禅寺司郎・滝喜世美
高波志光児・光菊
新山悦郎・春木艶子
南道郎・国友昭二［※追記］
コロムビアトップ・ライト［※追記］
（八木橋伸浩編「南千住の風俗　文献資料編」　28頁）