色物のすべて（仮） 宝家竹二郎
宝家竹二郎は戦前戦後活躍した太神楽曲芸師。宝家楽三郎は父、宝家利二郎は弟にあたる。曲芸師廃業後は落語芸術協会の事務員に転身。昭和の落語家さんや落語関係者には「芸協の荻原さん」の方が通りがいいかもしれない。
喜利彦山人
色物のすべて（仮） 
東京漫才を彩った人々 若葉茂・高山登
若葉茂・高山登は戦後活躍した歌謡漫才師。音曲漫才ではあるが師匠はシャンバロー、当人たちも歌謡漫談を結成するなど、漫才界よりも歌謡漫談界隈に近い人であった。ギターとアコーデオンを生かした派手な音曲漫才を展開。若葉茂は南けんじや春日富士松とコンビを組んだことがある。
東京漫才を彩った人々 有馬豊三郎・今村寿三郎
今村寿三郎・有馬豊三郎は戦前の兵隊漫才の大御所の一組。今村寿三郎は兵隊漫才の始祖である立花六三郎の初期の相方であり、自身も兵隊漫才の大御所として売れた。
東京漫才を彩った人々 柳家三亀夫ショー（三亀夫・三亀恵）
柳家三亀夫ショー（三亀夫・三亀恵）柳家三亀夫（真ん中）・三亀恵（右端） 人 物 柳家やなぎや 三亀夫みきお ・本 名 田中 豊吉 ・生没年 1900年代？～没 ・出身地 ？？ 柳家やなぎや 三亀恵みきえ ・本 名 田中 静子 ・生没年 19...
東京漫才を彩った人々 大空ネット・ワーク
大空ネット・ワークは昭和に活躍した漫才師。最新鋭のネットワークという言葉を芸名にした漫才師である。ただし、売り出す前に別れてしまった。両人とも大空ヒットの弟子にあたる。
東京漫才を彩った人々 なるみ信・いずみ太朗
なるみ信・いずみ太朗はコント出身の漫才師。なるみはトリオ・ザ・パンチで一世を風靡した一人、いずみ太朗は泉和助の弟子で、二代目泉ワ輔を継いだ。演技力ある掛合とネタで人気を集めたが長続きはしなかった。
東京漫才を彩った人々 晴乃チック・タック
晴乃チック・タックは1960年代、「チック・タック」のコンビで一世を風靡した元祖タレント漫才師。「いいじゃなあ～い」「どったの」といったギャグと明るい漫才ですさまじい人気を獲得した。
東京漫才を彩った人々 桂光一・光二
桂光一・光二は戦後活躍した漫才師。父は桂竜夫、母は桂竜子。桂ひろみは姉妹にあたる。そっくりな風貌と息の合ったしゃべくり漫才で人気を集めたが、早くに別れた。
東京漫才を彩った人々 神ブラザース（神ゆずる・たかし・いちろー）
神ブラザースは浪曲師三人によって結成された浪曲漫才グループ。神ゆずるは東家三楽、神たかしは末広友若の息子という浪曲師の御曹司という特異な出身で一時期はすさまじい人気を獲得した。
東京漫才を彩った人々 世志凡太とザ・モンスターズ
世志凡太とザ・モンスターズは1960年代に活躍したコミックバンドの一組。一時はザ・ドリフターズやクレイジーキャッツに並ぶ人気があった。筆者は世志凡太に世話になったため、その供養としてこの項を記す。
色物のすべて（仮） 町田たけし（二代目柳家三亀松）
町田たけしは戦後、落語協会の大看板として君臨した二代目柳家三亀松の前身である。長らく三味線と美声を生かした寄席の音曲師として活躍し、大名跡の柳家三亀松を継承したが、元々のスタートは漫才であった。
東京漫才を彩った人々 サイクル松林
サイクル松林は浅草を中心に活躍した一輪車曲芸の名人。松林桂右・高原妙子の息子ということで採録した。自転車・一輪車を乗り回す芸で人気があった。
東京漫才を彩った人々 ザ・ローカル（ローカル岡・三田宗司）
ザ・ローカル（ローカル岡・三田宗司）は、漫談家「ローカル岡」が漫談家として独立する前に組んでいたコンビ。落語芸術協会に所属し、寄席の色物漫才師として出演を続けていた。古風な音曲漫才を得意とした。
東京漫才を彩った人々 あちゃらか・ぐるっぺ（入江将太）
あちゃらか・ぐるっぺは入江将太を中心に結成された兵隊コントグループ。宝大判・小判と行動を共にしたり、大瀬こいじたちと共に若手を率いて兵隊劇を演じていたこともある。一時期人気あったが、経歴に謎が多い。
東京漫才を彩った人々 サンサンズ
サンサンズは昭和40年代から50年代にかけて活躍した歌謡漫談グループ。元漫才師でアコーデオン奏者のハウゼ畦元、演歌『氷雨』を作詞したとまりれん、後にホラッチョ宮崎と称した宮崎純の三人で結成された。
東京漫才を彩った人々 今村寿三郎・有馬豊三郎
今村寿三郎・有馬豊三郎は戦前活躍した兵隊漫才。オーソドックスな陸軍漫才を得意とした。今村寿三郎は兵隊漫才の大御所で50枚近い兵隊漫才のレコードを発表している。人気はあったが戦時中の弾圧で、寿三郎は社会漫才に転身した。
東京漫才を彩った人々 昭和のいる・こいる
昭和のいる・こいるは戦後から平成にかけて活躍した漫才師。獅子てんや・瀬戸わんや門下からスタートし、「ヘーヘーホーホ」「よかったね、よかったね」の相槌漫才で知られ、ブレイクを果たした。
色物のすべて（仮） 二代目鏡味小仙（太神楽）
二代目鏡味小仙は戦前戦後、太神楽を支えた一人。鏡味仙翁の養父であり師匠。落語協会の人気神楽師であった仙之助・仙三郎たちの師匠でも知られる。今日の落語協会系丸一と仙翁丸一の人々はここから出ている。
東京漫才を彩った人々 鹿島伸とトニーワン
鹿島伸は、浪曲ショーを率いて一時代を築いた漫才師。元々は浪曲師の鹿島秀月の弟子であったが、浪曲不況をうけて浪曲漫才に転身。「鹿島伸月とトニーワン」、後に「鹿島伸とトニーワン」で一時代を築いた。
色物のすべて（仮） 七代目橘家圓太郎（音曲）
「七代目橘家圓太郎（音曲）- 色物のすべて（仮）」七代目橘家圓太郎は落語家と音曲師の二束草鞋を履いていた人物。林家彦六門下の奇人変人としても知られる。音曲が十八番で「両国の圓太郎」と称された。
東京漫才を彩った人々 マキノ洋子・日の本照美
マキノ洋子・日の本照美は戦後活躍した女流漫才師。マキノ洋子は講談師・神田來山の娘で、マキノ洋一・初江の妹。戦後のアプレゲール的な芸風を売物にして人気を集めたが、5年でコンビを解消した。
東京漫才を彩った人々 大空なんだ・かんだ
大空なんだ・かんだは戦後活躍した漫才師。なんだは喜劇、神田は浪曲師出身という異色の経歴の持ち主であった。かんだの浪曲となんだのなよなよしたアクションで一時代を築いたが、間もなく解散。かんだはボーイズバラエティ協会会長に、なんだは橋本久明の名前で文化人となった。
色物のすべて（仮） 東富士夫（曲技）
東富士夫は戦後落語協会の寄席を中心に活躍した曲芸師。自らの芸を「曲技」と称し、ボール、バチ、皿回し、樽廻しと太神楽とジャグリングの良い所を混ぜた一芸で名人と称された。
色物のすべて（仮） 丸一小松（太神楽）
丸一小松は戦前活躍した太神楽曲芸師。丸一小仙の弟子で、丸一随一の三味線弾きという形で一門を支えた。若い頃は一座を持っていたこともあるが、後には小仙・時次郎一門の良き番頭となった。
色物のすべて（仮） 二代目一徳斎美蝶（奇術）
一徳斎美蝶（二代目）は戦前戦後活躍した奇術師。日本古来の「手妻」を大切にし、長らく寄席の色物として活躍。箱を立てる曲芸や皿回しの他、水芸、傘の取り出しなど古風な手妻を守り抜いた。古風な芸風から「最後の手妻」とも称されたほどである。
色物のすべて（仮） 松旭斎一光（曲芸）
松旭斎一光は戦前戦後活躍した曲芸・足芸の名人。見世物・大道芸的な要素の強かった足芸を洗練された演芸へと昇華し、寄席や劇場、果ては海外の諸劇場でも通用する演目にまで仕立て上げた功績がある。奇術の名門「松旭斎」の屋号を名乗ったが本業は曲芸師であった。
東京漫才を彩った人々 マキノ洋一・初江
マキノ洋一・初江は戦後40年近く活動した夫婦漫才である。両方とも芸人の子として生まれ、戦前からのキャリアを持っていた。アコーディオンと三味線というオーソドックスな音曲漫才を得意とした。洋一の妹は女流漫才で人気のあったマキノ葉子である。
東京漫才を彩った人々 大瀬ゆめじ・うたじ
大瀬ゆめじ・うたじは戦後から平成にかけて40年近く活躍した漫才コンビ。ゆめじのボケを理解しきれないうたじが延々と講釈を垂れる――という「平行線漫才」なる独特の漫才で人気を集めた。長らく東京漫才の屋台骨として活躍していたが、2013年に解散。その後はピン芸人となった。
東京漫才を彩った人々 ミス高峰・ミセス高峰
ミス高峰・ミセス高峰は戦後活躍した漫才師。ミス高峰は高峰青天・幸天で売った青天、ミセス高峰は青天の元妻で相方――というややこしい関係であった。リーガル天才一門に属し、長く活躍したが、後に夫婦そろって講談師・神田山陽の門下となった。
東京漫才を彩った人々 桂金坊・銀坊（軽口）
桂金坊・銀坊は大正初頭に活躍した関西出身の軽口芸人。東京に軽口の芸を定着させた功労者の一組であるが、経歴は謎が多い。『忠臣蔵』『塩原太助』『綱五郎』などの関西流の軽口や愛嬌で人気を集め、数年間東京に滞在した。