東京漫才を彩った人々 鹿島伸とトニーワン
鹿島伸は、浪曲ショーを率いて一時代を築いた漫才師。元々は浪曲師の鹿島秀月の弟子であったが、浪曲不況をうけて浪曲漫才に転身。「鹿島伸月とトニーワン」、後に「鹿島伸とトニーワン」で一時代を築いた。
喜利彦山人
東京漫才を彩った人々 
色物のすべて（仮） 七代目橘家圓太郎（音曲）
「七代目橘家圓太郎（音曲）- 色物のすべて（仮）」七代目橘家圓太郎は落語家と音曲師の二束草鞋を履いていた人物。林家彦六門下の奇人変人としても知られる。音曲が十八番で「両国の圓太郎」と称された。
東京漫才を彩った人々 マキノ洋子・日の本照美
マキノ洋子・日の本照美は戦後活躍した女流漫才師。マキノ洋子は講談師・神田來山の娘で、マキノ洋一・初江の妹。戦後のアプレゲール的な芸風を売物にして人気を集めたが、5年でコンビを解消した。
東京漫才を彩った人々 大空なんだ・かんだ
大空なんだ・かんだは戦後活躍した漫才師。なんだは喜劇、神田は浪曲師出身という異色の経歴の持ち主であった。かんだの浪曲となんだのなよなよしたアクションで一時代を築いたが、間もなく解散。かんだはボーイズバラエティ協会会長に、なんだは橋本久明の名前で文化人となった。
色物のすべて（仮） 東富士夫（曲技）
東富士夫は戦後落語協会の寄席を中心に活躍した曲芸師。自らの芸を「曲技」と称し、ボール、バチ、皿回し、樽廻しと太神楽とジャグリングの良い所を混ぜた一芸で名人と称された。
色物のすべて（仮） 丸一小松（太神楽）
丸一小松は戦前活躍した太神楽曲芸師。丸一小仙の弟子で、丸一随一の三味線弾きという形で一門を支えた。若い頃は一座を持っていたこともあるが、後には小仙・時次郎一門の良き番頭となった。
色物のすべて（仮） 二代目一徳斎美蝶（奇術）
一徳斎美蝶（二代目）は戦前戦後活躍した奇術師。日本古来の「手妻」を大切にし、長らく寄席の色物として活躍。箱を立てる曲芸や皿回しの他、水芸、傘の取り出しなど古風な手妻を守り抜いた。古風な芸風から「最後の手妻」とも称されたほどである。
色物のすべて（仮） 松旭斎一光（曲芸）
松旭斎一光は戦前戦後活躍した曲芸・足芸の名人。見世物・大道芸的な要素の強かった足芸を洗練された演芸へと昇華し、寄席や劇場、果ては海外の諸劇場でも通用する演目にまで仕立て上げた功績がある。奇術の名門「松旭斎」の屋号を名乗ったが本業は曲芸師であった。
東京漫才を彩った人々 マキノ洋一・初江
マキノ洋一・初江は戦後40年近く活動した夫婦漫才である。両方とも芸人の子として生まれ、戦前からのキャリアを持っていた。アコーディオンと三味線というオーソドックスな音曲漫才を得意とした。洋一の妹は女流漫才で人気のあったマキノ葉子である。
東京漫才を彩った人々 大瀬ゆめじ・うたじ
大瀬ゆめじ・うたじは戦後から平成にかけて40年近く活躍した漫才コンビ。ゆめじのボケを理解しきれないうたじが延々と講釈を垂れる――という「平行線漫才」なる独特の漫才で人気を集めた。長らく東京漫才の屋台骨として活躍していたが、2013年に解散。その後はピン芸人となった。
東京漫才を彩った人々 ミス高峰・ミセス高峰
ミス高峰・ミセス高峰は戦後活躍した漫才師。ミス高峰は高峰青天・幸天で売った青天、ミセス高峰は青天の元妻で相方――というややこしい関係であった。リーガル天才一門に属し、長く活躍したが、後に夫婦そろって講談師・神田山陽の門下となった。
東京漫才を彩った人々 桂金坊・銀坊（軽口）
桂金坊・銀坊は大正初頭に活躍した関西出身の軽口芸人。東京に軽口の芸を定着させた功労者の一組であるが、経歴は謎が多い。『忠臣蔵』『塩原太助』『綱五郎』などの関西流の軽口や愛嬌で人気を集め、数年間東京に滞在した。
東京漫才を彩った人々 Wぽんじ（永尾ぽんじ・東ぽんじ）
Wぽんじ（永尾ぽんじ・東ぽんじ）は戦後活躍した漫才コンビ。東ぽんじはWけんじ門下、宮尾ぽんじは司会者の宮尾たか志の弟子であった。W一門に所属し、司会漫才として売り出したがすぐに分かれた。経歴にはとにかく謎が多く、消息さえうまくたどれない。
東京漫才を彩った人々 青空南児・北児
青空南児・北児は戦後活躍した漫才師。コロムビアトップ・ライト門下生で、師匠譲りのしゃべくり漫才を得意とし、前途を期待されたが廃業。南児・北児ともに二代存在するが、二代目の南児・北児は漫才界を離れ、実業家として成功を収めたという。
東京漫才を彩った人々 高峰青天・幸天
高峰青天・幸天は戦後活躍した漫才コンビ。リーガル天才・秀才門下の新鋭で、ハツラツとした話術で嘱望されたが4年で解散した。高峰青天は後に神田勢山という講談師となり、幸天は高峰一軒という名前で司会漫談家となった。
東京漫才を彩った人々 玉子家源六・喜代志
玉子家源六・喜代志は戦前活躍した漫才師。拍子木で相手を殴り合う派手な暴力漫才を得意とし、東京漫才黎明期に活躍。関西の玉子家源丸の門下で、玉子家源一とは兄弟弟子の間柄であったという。
東京漫才を彩った人々 初見兄司・弟司
初見兄司・弟司は戦後活躍した漫才師。「兄司・弟司」と名乗ったが実の兄弟ではなく、「兄弟のようにむつまじくやりたいから」という理由で名乗ったというのだからややこしい。オーソドックスなしゃべくり漫才で注目を集めたが、早くに引退した。
東京漫才を彩った人々 大井山彦・海彦
大井海彦・山彦は戦後活躍した漫才師。春日三球とコンビを組んでいた第一球と「晴乃ダイナ・ミック」のミックで活躍していた二人がコンビを組んだもの。王道なしゃべくりを得意としたというが、事務所の都合で組まされたらしく長続きはしなかった。
色物のすべて（仮） 耕田實
耕田實は戦前・戦後活躍した漫才師、腹話術師。元々は漫才師として町田武（後の二代目柳家三亀松）とコンビを組んでいたが戦時中に解散。戦後は腹話術師として活躍し、「司会もできる腹話術師」として人気を集めた。
東京漫才を彩った人々 青空きんし・ぎんし
青空きんし・ぎんしは戦後活躍した漫才師。長身で眼鏡をかけたきんしと小柄でひょうきんなぎんしの凸凹コンビで人気を獲得。青空球児・好児などに続く青空一門の第三世代として活躍を期待されたが大成する前にやめてしまった。
色物のすべて（仮） 〆の家〆太（女道楽）
〆の家〆太は関東大震災から戦前にかけて活躍した女道楽の芸人。「〆の家連」なる女道楽グループを率いて活躍。邦楽や浄瑠璃、ジャズまで加えた派手な音曲で一時代を築いた。元々は芸妓の出身で吉原〆治の弟子。
色物のすべて（仮） たぬきや金朝（太神楽）
たぬきや金朝は戦前戦後活躍した太神楽曲芸師。魚屋の主人から太神楽茶番の芸人に転身。大掛かりな茶番と滑稽な掛合で一時代を築いた。戦後は鏡味小仙の身内となり、「鏡味小金」を襲名。十二代目小仙の相方として最晩年まで活躍した。
東京漫才を彩った人々 大倉寿賀若・西宮奈美江
大倉寿賀若・西宮奈美江は戦前戦後活躍した漫才師。大倉寿賀若は江州音頭の家元・大倉寿賀芳の高弟で、昭和のはじめから既に一枚看板として活躍していた古株の漫才師であった。寿賀若は十返舎亀造・菊次の十返舎菊次と結婚していた事がある。
東京漫才を彩った人々 Wチャンス（赤城チャンス・青木チャンス）
Wチャンス（赤城チャンス・青木チャンス）は、戦後活躍した漫才師。Wけんじ門下である。青木は後年、チャンス青木と改名し、「浅草の名物芸人」として君臨。ナイツやロケット団が「漫才協会の名物人間」として喋りまくったのは有名である。
東京漫才を彩った人々 春日三球・照代
春日三球・照代は戦後活躍した夫婦漫才。ほのぼのとした話術の中に鋭い社会風刺や観察を含んだネタを得意とした。中でも「地下鉄はどこから入るの？」という疑問をナンセンス風に処理した「地下鉄漫才」はすさまじい人気を博し、漫才ブームにも便乗して東京漫才の大スターとして君臨した。
色物のすべて（仮） 喜楽家ヘナチョコ（四つ竹雑芸）
喜楽家ヘナチョコは関東大震災以前から昭和初頭にかけて浅草の色物席や安来節一座で活躍した芸人。四つ竹を叩いて、端唄小唄や流行歌を奏でながら、珍妙に踊るという珍芸を得意としたそうだが、経歴には兎に角謎が多い。
演芸書籍類従 吉田留三郎『かみがた演芸漫才太平記』（演芸書籍類従）
『かみがた演芸漫才太平記』は、吉田留三郎が『大阪朝日新聞』に1959年から3年間、定期的に連載していた『漫才太平記』を加筆・修正した上でまとめあげた一冊です。当時、演芸界の生き字引であった吉田だけに色々な裏話、逸話が豊富であるのが最大の特徴です。
演芸書籍類従 小島貞二『昭和演芸秘史』（演芸書籍類従）
『昭和演芸秘史』は、演芸研究家・小島貞二がこれまでの調査や聞書きをまとめた「大衆芸能史の入門誌」というべき代物です。ガチガチの考証を加えた『大衆芸能資料集成』よりも優しく、『漫才世相史』よりも声帯模写・漫談・歌謡漫談と色々なジャンルを集まっています。
東京漫才を彩った人々 宝家楽三郎・直太郎
宝家楽三郎・直太郎は戦前活躍した漫才師兼曲芸師。宝家和楽門下の曲芸師であったが、漫才ブームに便乗して「曲芸漫才」の第一人者として高座に立つようになった。楽三郎は戦後、息子たちを集め、「キッチントリオ」なるグループを結成。1960年代まで活躍を続けた。
色物のすべて（仮） 高砂家ちび助（珍芸）
高砂家ちび助は大正から戦後にかけて活躍した珍芸芸人。茶番師から出発し、落語家、珍芸芸人と転々とした。140センチという小柄な体と愛嬌のある風貌を生かし、「のろまの蝿取り」などの珍芸を得意とした。晩年は稀有な老芸人として再評価され、テレビや雑誌に出演を続けた。