東京漫才を彩った人々

神ブラザースは浪曲師三人によって結成された浪曲漫才グループ。神ゆずるは東家三楽、神たかしは末広友若の息子という浪曲師の御曹司という特異な出身で一時期はすさまじい人気を獲得した。

世志凡太とザ・モンスターズは1960年代に活躍したコミックバンドの一組。一時はザ・ドリフターズやクレイジーキャッツに並ぶ人気があった。筆者は世志凡太に世話になったため、その供養としてこの項を記す。

サイクル松林は浅草を中心に活躍した一輪車曲芸の名人。松林桂右・高原妙子の息子ということで採録した。自転車・一輪車を乗り回す芸で人気があった。

ザ・ローカル（ローカル岡・三田宗司）は、漫談家「ローカル岡」が漫談家として独立する前に組んでいたコンビ。落語芸術協会に所属し、寄席の色物漫才師として出演を続けていた。古風な音曲漫才を得意とした。

サンサンズは昭和40年代から50年代にかけて活躍した歌謡漫談グループ。元漫才師でアコーデオン奏者のハウゼ畦元、演歌『氷雨』を作詞したとまりれん、後にホラッチョ宮崎と称した宮崎純の三人で結成された。

今村寿三郎・有馬豊三郎は戦前活躍した兵隊漫才。オーソドックスな陸軍漫才を得意とした。今村寿三郎は兵隊漫才の大御所で50枚近い兵隊漫才のレコードを発表している。人気はあったが戦時中の弾圧で、寿三郎は社会漫才に転身した。

昭和のいる・こいるは戦後から平成にかけて活躍した漫才師。獅子てんや・瀬戸わんや門下からスタートし、「ヘーヘーホーホ」「よかったね、よかったね」の相槌漫才で知られ、ブレイクを果たした。

鹿島伸は、浪曲ショーを率いて一時代を築いた漫才師。元々は浪曲師の鹿島秀月の弟子であったが、浪曲不況をうけて浪曲漫才に転身。「鹿島伸月とトニーワン」、後に「鹿島伸とトニーワン」で一時代を築いた。

大空なんだ・かんだは戦後活躍した漫才師。なんだは喜劇、神田は浪曲師出身という異色の経歴の持ち主であった。かんだの浪曲となんだのなよなよしたアクションで一時代を築いたが、間もなく解散。かんだはボーイズバラエティ協会会長に、なんだは橋本久明の名前で文化人となった。

マキノ洋一・初江は戦後40年近く活動した夫婦漫才である。両方とも芸人の子として生まれ、戦前からのキャリアを持っていた。アコーディオンと三味線というオーソドックスな音曲漫才を得意とした。洋一の妹は女流漫才で人気のあったマキノ葉子である。

大瀬ゆめじ・うたじは戦後から平成にかけて40年近く活躍した漫才コンビ。ゆめじのボケを理解しきれないうたじが延々と講釈を垂れる――という「平行線漫才」なる独特の漫才で人気を集めた。長らく東京漫才の屋台骨として活躍していたが、2013年に解散。その後はピン芸人となった。

ミス高峰・ミセス高峰は戦後活躍した漫才師。ミス高峰は高峰青天・幸天で売った青天、ミセス高峰は青天の元妻で相方――というややこしい関係であった。リーガル天才一門に属し、長く活躍したが、後に夫婦そろって講談師・神田山陽の門下となった。

Wぽんじ（永尾ぽんじ・東ぽんじ）は戦後活躍した漫才コンビ。東ぽんじはWけんじ門下、宮尾ぽんじは司会者の宮尾たか志の弟子であった。W一門に所属し、司会漫才として売り出したがすぐに分かれた。経歴にはとにかく謎が多く、消息さえうまくたどれない。

青空南児・北児は戦後活躍した漫才師。コロムビアトップ・ライト門下生で、師匠譲りのしゃべくり漫才を得意とし、前途を期待されたが廃業。南児・北児ともに二代存在するが、二代目の南児・北児は漫才界を離れ、実業家として成功を収めたという。

高峰青天・幸天は戦後活躍した漫才コンビ。リーガル天才・秀才門下の新鋭で、ハツラツとした話術で嘱望されたが4年で解散した。高峰青天は後に神田勢山という講談師となり、幸天は高峰一軒という名前で司会漫談家となった。

玉子家源六・喜代志は戦前活躍した漫才師。拍子木で相手を殴り合う派手な暴力漫才を得意とし、東京漫才黎明期に活躍。関西の玉子家源丸の門下で、玉子家源一とは兄弟弟子の間柄であったという。

初見兄司・弟司は戦後活躍した漫才師。「兄司・弟司」と名乗ったが実の兄弟ではなく、「兄弟のようにむつまじくやりたいから」という理由で名乗ったというのだからややこしい。オーソドックスなしゃべくり漫才で注目を集めたが、早くに引退した。

青空きんし・ぎんしは戦後活躍した漫才師。長身で眼鏡をかけたきんしと小柄でひょうきんなぎんしの凸凹コンビで人気を獲得。青空球児・好児などに続く青空一門の第三世代として活躍を期待されたが大成する前にやめてしまった。

Wチャンス（赤城チャンス・青木チャンス）は、戦後活躍した漫才師。Wけんじ門下である。青木は後年、チャンス青木と改名し、「浅草の名物芸人」として君臨。ナイツやロケット団が「漫才協会の名物人間」として喋りまくったのは有名である。

春日三球・照代は戦後活躍した夫婦漫才。ほのぼのとした話術の中に鋭い社会風刺や観察を含んだネタを得意とした。中でも「地下鉄はどこから入るの？」という疑問をナンセンス風に処理した「地下鉄漫才」はすさまじい人気を博し、漫才ブームにも便乗して東京漫才の大スターとして君臨した。

宝家楽三郎・直太郎は戦前活躍した漫才師兼曲芸師。宝家和楽門下の曲芸師であったが、漫才ブームに便乗して「曲芸漫才」の第一人者として高座に立つようになった。楽三郎は戦後、息子たちを集め、「キッチントリオ」なるグループを結成。1960年代まで活躍を続けた。

あきれたトリオは戦後活躍した歌謡漫談トリオ。ドラム・ギター・アルトサックスという組み合わせが売り物で、独特の演奏で人気を集めた。後年、メンバーを増やし「あきれたダンディーズ」と改名したが、初期メンバーの松浦タケオが脱会し、玉川カルテットへと合流する事になる。

天兵トリオ（春風天兵・島暁美・星柄北男）は、戦後活躍したコントグループ。エノケンの弟子の天兵、官僚の娘の暁美、自衛隊出身の北男という異色の取り合わせで人気を集めた。コントトリオとしての経歴は古く、てんぷくトリオやナンセンストリオなどよりも古い。

コメディ・ポコ・ア・ポコ（上村敏子・小柳菅子）は、演芸ブーム時代に活躍した女流コントの二人組。多摩美術大学付属芸術学園で演劇を学び、新劇女優を目指していたが志変わってコントに転身。「女コント55号」と呼ばれるほどの人気を博したが、2年でコンビを解消した。

入舟米蔵は明治～昭和にかけて活躍した茶番の芸人。落語家としても活躍した。魚屋につとめながらセミプロとして活動していたが、後年、談洲楼燕枝の門下に入った。漫才勃興以前の滑稽茶番に独特の趣を持っていたそうで、瀧川鯉かんとのコンビで人気があった。