色物のすべて（仮） 松井錦声（声帯模写）
松井錦声は戦後活躍した声帯模写の名人。長らく鏡屋を営みながら、声帯模写の腕を磨き、プロから認められたという珍しい経歴の持ち主であった。立川談志の寵愛を受け、談志の後援もあって、中年でメキメキと頭角を現したが、夭折した。
色物のすべて（仮） 
色物のすべて（仮） 片岡鶴八（声色）
片岡鶴八は戦後活躍した声色の芸人。はんこ屋の主人から身を起こし、人気スターとなった変わり種。政治家から芸人、俳優まで様々な物真似をこなしたが、中でも昔ながらの声色を大切にし、歌舞伎俳優からの信頼も厚かった。今もマルチタレントとして活躍する片岡鶴太郎の師匠としても知られる。
色物のすべて（仮） 三遊亭三橘（珍芸）
「三遊亭三橘（珍芸）- 色物のすべて（仮）」三遊亭三橘は戦前活躍した物真似芸人。元々は初代三遊亭円右門下の落語家であったが、落語よりも雑芸がうまく声色や珍芸の方に転向をしたという。芸よりも奇人・変人として知られた人物だったようだ。
色物のすべて（仮） 橘家勝太郎（声色）
「橘家勝太郎（声色）- 色物のすべて（仮）」橘家勝太郎は戦前活躍した声色師。元は俳優という異色の人物であった。歌舞伎や俳優の声色を得意とし、華々しく売り出したが後年の事件で表舞台から消えてしまった。
色物のすべて（仮） 吉岡貫一（声色）
「吉岡貫一（声色）- 色物のすべて（仮）」吉岡貫一は戦前戦後活躍した声色の名人。おでん屋をやりながら声色の芸人として名を挙げ、貴重な歌舞伎声色の継承者として一時代を飾った。三遊亭円歌門下だった三遊亭歌太郎は彼の息子。
色物のすべて（仮） 鏡味小次郎（太神楽）
鏡味小次郎は戦後活躍した太神楽曲芸師。赤丸一宗家の鏡味小鉄の愛弟子で、事実上最後の赤丸一の系統を受け継ぐ太神楽曲芸師であった。父は落語家の七代目雷門助六、祖父は浪曲の浪花亭駒右衛門という芸人一家の三代目としても知られた。
色物のすべて（仮） 奈美乃一郎（声帯模写）
奈美乃一郎は戦前戦後活躍した声帯模写の芸人。元々は活動弁士であったが、弁士衰退に伴い声帯模写と漫談に転向。単純な物真似に留まらず、ドラマチックな構成を持つ声帯模写を完成させた。戦後はラジオや映画で高い人気を誇ったが50歳目前で夭折した。
演芸書籍類従 小沢昭一『小沢昭一がめぐる寄席の世界』（演芸書籍類従）
小沢昭一『小沢昭一がめぐる寄席の世界』は、元々『週刊朝日』に掲載されていた対談集を一冊にまとめたものです。「寄席の世界」と称するように講談、浪曲、漫才、前座、お囃子、席亭、研究者、評論家と寄席を陰から支える面々まで取り揃えています。
演芸書籍類従 石田信夫『安来節』（演芸書籍類従）
石田信夫『安来節』（演芸書籍類従）中国新聞の記者だった石田信夫氏が取材生活の傍らで「中国地方を代表する民謡・安来節を研究する人はいるが、大衆芸能的な側面ではどういう広がり方をしてきたのか」という疑問と地元愛から完成させた一書です。
演芸書籍類従 小島貞二『演芸博物館 白編』（演芸書籍類従）
『演芸博物館 白編』は演芸研究家でお馴染の小島貞二が昭和末に発売した演芸雑学をまとめた一冊です。「博物館」の通り、物凄くマイナーなネタが含まれています。白とあるように、この本は「紅・白」の二巻セットの下巻です。紅は6月、白は9月に発売されています。
演芸書籍類従 小島貞二『演芸博物館 紅編』（演芸書籍類従）
演芸研究家でお馴染の小島貞二が昭和末に発売した演芸雑学をまとめた一冊です。「博物館」の通り、物凄くマイナーなネタが含まれています。紅とあるように、この本は「紅・白」の二巻セットの上巻です。紅は6月、白は9月に発売されています。
演芸書籍類従 大瀬しのぶ『わだス大瀬しのぶでござんス タレント・漫才、泣き笑い人生 大瀬しのぶ自伝』（演芸書籍類従）
大瀬しのぶ『わだス大瀬しのぶでござんス タレント・漫才、泣き笑い人生 大瀬しのぶ自伝』（演芸書籍類従）東北の大スターを自称した漫才師・大瀬しのぶの自伝です。兎に角昭和の漫才師は自伝を書かない中で、これだけの自伝を書き上げた事は特筆すべきでしょう。
東京漫才を彩った人々 梅川玉輔・梅奴
梅川玉輔・梅奴は戦前活躍した夫婦漫才。玉輔は上方落語の名人・桂文都のせがれで、自身も「桂文都」と名乗っていたが、上方落語の凋落や一身上の都合で廃業。妻と共に漫才師に転じ、東京漫才界の幹部になった変わり種である。
演芸書籍類従 井上宏編『放送演芸史』（演芸書籍類従）
「井上宏編『放送演芸史』（演芸書籍類従）」笑学研究を称する社会学者・井上宏がリーダーとなって相羽秋夫、熊谷富夫、長島平洋、環白穏、都築敏子、山口洋司、古川嘉一郎といった演芸・マスコミ研究関係者がそれぞれ寄稿して生まれたのがこの『放送演芸史』です。
東京漫才を彩った人々 コントふらみんご（みつか・まりこ）
コントふらみんご（みつか・まりこ）は、昭和末に活躍した女性漫才師・コント芸人。斬新で前衛的なシチュエーションとマシンガンの如き応酬で高い人気を得たが、数年で解散した。みつかは、「一人コントの女王」として知られる楠美津香その人。
東京漫才を彩った人々 ミュージカルぼーいず
ミュージカルぼーいずは戦後活躍した歌謡漫談グループ。シャンソンと時事ネタを織り込んだ独特の歌謡漫談、確かな歌唱力で演芸ブーム時代の一時代を築いた。リーダー・志村はクリエイターの志倉富士丸・千代丸兄弟の父としても知られる。
色物のすべて（仮） 石村松雨（バイオリン）
石村松雨は明治から大正にかけて活躍した芸人。寄席にはじめてバイオリン演奏を持ち込んだ奇抜な芸人と伝えられる。セガレの松翠にアコーディオンを仕込み、親子でこれを合奏するという洋楽的な要素溢れる芸で人気を集め、20年近く第一線を走った。
東京漫才を彩った人々 ぴんぼけトリオ（西片健・前村昭・漆原伸）
ぴんぼけトリオ（西片健・前村昭・漆原伸）は戦後活躍した歌謡漫談グループ。灘康次とコンビで活動していた西片健が独立し、バンドマンの前村を誘い、「ぴんぼけコンビ」を結成。その後、バンドマンをやっていた漆原を誘い、トリオを結成。賑やかで達者な歌謡漫談で、演芸ブームの売れっ子となった。
色物のすべて（仮） 三遊亭福円遊（百面相）
三遊亭福円遊は戦前活躍した百面相の芸人である。初代三遊亭円遊門下からスタートし、賑やかな話しぶりに加え、音曲噺、百面相、声色、ステテコなどをこなす器用な芸人であったが、遂に売り損ねたらしく中看板で終ってしまった。
色物のすべて（仮） 海老一菊蔵（太神楽）
海老一菊蔵は戦後活躍した太神楽曲芸師。三代目三遊亭円遊の息子でもある。海老一の正統的な継承者として活躍し、難曲「花籠鞠」を一月足らずで覚えたという達者さで売り出したが、師匠の夭折や諸事情で芸人を廃業。海老一宗家を受け継ぐことなくここに絶えた。
演芸書籍類従 玉川一郎『よみうり演芸館 東京漫才篇』（演芸書籍類従）
『よみうり演芸館 東京漫才篇』は『読売新聞 夕刊』（1960年2月8日号〜3月2日号）に掲載されていた玉川一郎の連載です。玉川一郎の目を通して当時の東京漫才の繁盛ぶりや歴史を振り返った連載物です。
演芸書籍類従 色川武大『寄席放浪記』（演芸書籍類従）
マージャンに命をかける男女の姿を描いた『麻雀放浪記』や直木賞受賞作『離婚』で知られる阿佐田哲也こと色川武大。そんな彼が「退屈な寄席情緒を楽しんでほしい」と、嘗ての寄席通いや芸人との奇妙な交友録を描いたエッセイが「寄席放浪記」である。
東京漫才を彩った人々 東晴々・谷朗々
東晴々・谷朗々は戦後活躍した漫才師。リーガル天才一門の一番弟子に近い存在であった。晴々は後年独立し、「高峰青天」。さらには講談を志し、「神田勢山」と名乗って長らく活動する事となった。
東京漫才を彩った人々 ペコちゃん（太田スセリ・岡野ゆかり）
ペコちゃんはお笑いブーム末期に活躍した太田スセリと岡野ゆかりからなる女性漫才コンビである。巨体で毒舌の太田が、小柄な岡野をいびり倒す漫才で人気を博した。太田は「オオタスセリ」と改名し、歌手や女優としても活躍。「ストーカーと呼ばないで」の名曲（？）でも知られる。
東京漫才を彩った人々 立花家色奴・小奴
立花家色奴・小奴は戦後活躍した漫才師。色奴は元々「唄の家いろ奴」と名乗る女流噺家の走りであったが、三代目三遊亭円遊に嫁いだ。小奴は円遊と色奴の娘で、戦時中父が死んだために戦後、母と共に高座に現れ、女道楽とも女流漫才ともつかない不思議な芸をやっていた。後年は赤坂芸妓になった。
東京漫才を彩った人々 海老一鐵五郎（太神楽）
海老一鐵五郎は明治～戦前活躍した太神楽芸人。海老一宗家の倅として生まれ、若い頃は兄・海老蔵、弟・繁司とともに海老一三兄弟として売れに売れた。後年、独立し「海老一鐵五郎一座」を主宰。浅草から出発し、後に大阪・京都でも人気を博したが、関東大震災で苦労を重ねて、最後は朝鮮へ渡ってしまった。
東京漫才を彩った人々 青空ハズム・リズム
青空ハズム・リズムは戦後活躍した漫才師。コロムビアトップ・ライトの門下生としてデビューを果たしたが、あまり長くは続かなかった。ハズムは後にローカルタレントとなり、リズムは「青空ピック・アップ」、さらに「夢大作」と改名。女流漫才の海原千里・万里の万里と結婚して話題になった。
東京漫才を彩った人々 お笑い新幹線（水原雪雄・みのべ実）
お笑い新幹線（水原雪雄・みのべ実）は昭和末～平成にかけて活躍した歌謡漫才。水原は「春日富士松・雪雄」以来の漫才師であり、みのべはアマチュア物真似芸人から、小島宏之とダイナブラザーズのメンバー、歌謡漫談「お笑い新幹線」を組んだという変わり種であった。
東京漫才を彩った人々 大瀬しのぶ・こいじ
大瀬しのぶ・こいじは戦後～平成に活躍した漫才師。共に30代後半でコンビ結成するスロースターターであったが、方言漫才を確立し一時代を築いた。後年、東京から東北へと拠点を移し、元祖ローカルタレントとして活躍。しのぶは「青森が生んだ大スター」といわれるほどの人気を博した。
東京漫才を彩った人々 高峰愛天・東天
高峰愛天・東天は戦後～平成に活躍した漫才師。リーガル天才門下の俊英で、一時期はホープとして目されていた事もある。東天は8代目三笑亭可楽の門下で落語家、小金井芦州の門下で講談師を経て漫才師になったという不思議な芸歴を持っていた。